制作吉他的木材詳細說明

足彩半全场经验 www.bgqimr.com.cn 選擇什么樣的木頭來制作吉他?這到底是出于滿足經驗判斷的某種需要,是個人審美的選擇,抑或是帶點剛柔并濟辯證色彩的問題?通過上百年來的發展,吉他制作家使用的木頭種類繁多并且形成一定的規律。現在我們立足于今天的世界,在回顧歷史演變而形成的規律的時候,仿佛站在巨人的肩膀上遠望。

面板是共鳴板,它將琴弦振動的振幅擴大并向空間輻射聲能。作為共鳴板本身,要求材料具備低阻尼,共振性能好并且有著規律的周期的特點。實際效果考證著我們的選擇,這種材料必須盡可能地滿足這些苛刻的條件。生長自歐洲的針葉類軟木——白松,共振性很高,音色好,發音效果穩定,由于擁有這些諸多的先天優勢,上百年來一直都是制作吉他面板的不二選擇。直到20世紀60年代,在另一種生長自美洲的針葉類軟木——紅松的挑戰下,地位終于被撼動了。時至今日紅松在吉他上的應用已經非常的普遍,仿佛它天生如此。這種分庭抗禮舉動,要追溯到19世紀60年代西班牙吉他制作家何塞?拉米雷斯三世(José Ramírez III,1922–1995)首次對美洲紅松這種木頭的發現,并且獲得眾多吉他制作家廣泛運用的實例。

背板和側板作為對面板的支持,通過穩定聲學空間保證了聲波的持續作用。這需要質地穩定,并能對面板某方面振動的不足進行補充的材料。屬于硬木的闊葉樹材玫瑰木憑借其自身的穩定性,寬廣的頻率響應范圍,以及突出的音色個性脫穎而出,戰勝了所有的對手。經過楓木—柏木—古巴桃花芯木歷任的挑戰,它作為首席接班人的身份是經過非常漫長的時間考驗過的。無論是印度玫瑰木,馬達加斯加玫瑰木,還是巴西玫瑰木,都成功賦予吉他高貴的聲音,舒適穩定的,完整的音色和明確的個性,形成現代古典吉他的定義。

在1706年,法國巴黎的巴洛克吉他制作家讓-巴蒂斯特?(Jean-Baptiste Voboam,1658–1731以后)便已經使用極具異國情調的木頭——Violet wood(又叫Kingwood,國王木,是玫瑰木的一種),它非常薄,密度非常高。鑒于當時的情況,我們猜測制作家是為了裝飾效果才選用的這種木頭。然而在1878年,在安達盧西亞的吉他制作家Juan Pages使用巴西玫瑰木作為背板并被往后的西班牙吉他制作家所繼承時,我們不得不開始認為,他可能就其聲音效果而言已經取得了某方面被確定的經驗。

隨著時間的推移,這種木頭被確定最好的選擇。值得注意的是,制作家們嘗試其他木頭的熱情卻是絲毫不減。安東尼奧?托雷斯(Antonio de Torres)在19世紀末頻繁地嘗試楓木,弗朗西斯科?辛普利西奧(Francisco Simplicio,1874-1932)在生前的30年里一直偏愛古巴桃花心木,伊格納西奧?弗列塔(Ignacio Fleta)在1958年左右開發了焰紋楓木的使用。其他已經被嘗試過的木頭還有:紫心木(Purpleheart),斯里蘭卡緞木(Ceylon Satinwood)和古巴桃花心木(Cuban Mahogany)等等。

指板首選材料是烏木,也是一種來自非洲的硬木。指板使用烏木并作為這一吉他的部件單獨存在并不是天生就有。在19世紀以前的吉他,指板與琴頸不分家,制作家直接在琴頸平面上開槽鑲進品絲形成指板功能,并配予各種當時的裝飾花紋(圖例)。其有效區域也僅限于琴頸表面,并沒有延伸到琴頸以下的面板范圍。在奧地利吉他制作家斯塔弗(Johann Georg Staufer,1778~1853)與其他同時代的制作家的共同努力下,指板區域從琴頸往下一直延伸到音孔旁,并在12品的位置對準了琴頸和琴箱連接處。大約是從這個時候開始,制作家們發現了穩定性極佳的烏木非常適合充當指板的角色。于是它被刨成很薄的長條型,巧妙地安裝在了琴頸表面,并一直延伸到了音孔,從此很好地保證了琴頸與音準的穩定(性能見American Lutherie 4)。由于烏木本身密度非常大,阻尼系數也大,指板對整體聲音的影響是需要加以綜合性的眼光來考慮的。比如一部音箱較小的吉他,或者琴身諧振不那么好的吉他,其聲音更容易受到烏木的抑制。此時選擇密度較低,阻尼系數也較低的玫瑰木會更為妥當。

琴頸的材料選擇并不單一,同樣呈示出一個發展變化的歷程。19世紀的吉他大多數使用歐洲的楓木,20世紀開始逐漸過渡到中南美洲產的桃花芯木。近年來中南美洲的桃花芯木被列為瀕危物種,于是非洲的桃花芯木和另一種性能相近的產自南美或西班牙的紅松木(Cedro)成為了接班人。關于琴頸對聲音的影響,使用電吉他的有經驗的演奏者可能有著更多的發言權。他們明顯地能發現楓木琴頸制作的吉他聲音更明亮,而使用桃花芯木會使吉他更具木質的溫暖。無論是桃花芯木還是紅松木,它顯然是一種硬木,——它也必須得是,因為它要和指板一起承受來自琴弦約70KG的拉力而不能變形;然而矛盾的事情也在這里,正因為它是這一端琴弦拉力直接作用的載體,它必須像面板一樣對聲音有良好的傳導,它必需要有很好的彈性,才能形成良好的諧振。琴頸的木頭要判斷合適與否并不簡單。它們之間的柔韌度,密度和重量千差萬別,吉他制作者制作的吉他類型和重量也是不一。總而言之,良好的諧振是唯一的目標,只有憑借細致入微的觀察和積累經驗,才能戰勝這個難題。

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下面是一些吉他制作上常見的木頭的簡介。

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白松(Picea Excelsa, Picea Abies),

白松是輕質的針葉類木材,生長在海拔1,000米以上的地帶。帶有柔和,明亮的顏色。白松的質地各不相同,這與其生長和年輪有關。這種木材共振性很高,音色好,發音效果穩定,這些優勢很適合用于制作樂器。

音色特點:清晰而通透,高音飽滿,豐富的色彩,光芒四射,充滿挑戰,巨大的聲音潛力。

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紅松(Thuja Plicata)

紅松是另一種針葉科的木材,來自加拿大和美國北部。其質地輕,紋理好且堅固,呈紅棕色。比白松具有更多縱向的彈性。

音色特點:熱情,飽滿溫暖,容易操控,穿透性相對較小。

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印度玫瑰木和巴西玫瑰木

這種咖啡色甚至紫色的木材非常堅固,不易開裂和變型,是制作樂器的珍貴木料。巴西玫瑰木的硬度通常比東印度玫瑰木高。其顏色有鮮橙色,黑紫色和橄欖綠。巴西玫瑰木的紋理顯眼。

音色特點:飽滿,高音深邃輝煌,低音充分強壯,往往顯示出“西班牙”的感覺。

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歐洲楓木

來自于歐洲山腳和高山的這種木料是最傳統的聲音木料之一。這種密度高,音色明亮的木料能用于制作絕大多數弦樂器的的背側板。在眾多的楓木種類中只有兩種能用于樂器制作:虎皮楓木——擁有波折起伏的纖維紋理,以及所謂的雀眼楓木——以其分叉狀的紋理分布著稱。

音色特點:晶瑩透亮。力量感強,低音緊密,明亮,歌唱性的高音,適合巴洛克,古典或現代音樂。

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烏木

“如烏木般黑”-這種木頭不僅是因為童話《灰姑娘》而為人所知,也以其堅硬,堅固著稱。它來自非洲中部,東南亞和美洲中部,在烏木眾多品種中,只有15%是天然純黑的。它能用于背側板,從而帶來深沉飽滿的聲音。一般用來制作指板。

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桃花芯木

桃花芯木是非洲和中美洲許多木材的通稱。這類紅棕色的木材質量稍重,紋理清晰。這類木材的硬度各不相同,取決于其品種。用途: 琴頸,背側板

音色:非傳統,明亮

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