安吉拉·瓦爾特娜 Angela Waltner

足彩半全场经验 www.bgqimr.com.cn 德國最著名的女吉他設計師和大師級的制作家安吉拉·瓦爾特娜(Angela Waltner)出生于德國南部阿爾伊戈地區一個不大的農村家庭,隨著高山地區音樂和齊特琴(Zither)聲成長,最終成為了一名吉他制作家。安吉拉關于制作具有怎樣聲音的吉他的概念源自于很多事物,包括風景,美術和自己的生命體驗。

她將很多時間投入于學習傳統和創新工藝的吉他制作和聆聽他們的聲音。西班牙吉他制作技術是帶領她進入制作大門的鑰匙,在修理翻新19世紀吉他的時間里她被制作大師Richard Jacob的作品所打動,懷著深深的崇敬,她開始自己的探索與創新中加入這些傳統的元素,在她的工作中年復一年地繼續著。 安吉拉自己也彈奏吉他,但是不是專業水平,她不斷與一線音樂家們交流并按照他們的意見改進自己的制作。但同時安吉拉也告訴筆者:“我是一個比較偏執的音樂聽眾,這成為了我的吉他擁有獨特聲音的原因?!?/p>

關于自己作為吉他制作家的成長,她特別感謝Armin Gropp,Thassilo Meyer,Andreas Michel博士,Eberhard Meinel教授?;褂興鈧匾睦鮮uno Schaub,Benno Streu和Karl Sandvoss。

  • 1970 在德國南部的Oberstaufen出生。
  • 1992-1995 在德國的Mittenwald制作學校學習撥弦樂器制作。
  • 1995-1997 自己經營一家樂器修理作坊,專門修理和翻新19世紀的法國吉他。
  • 1997-2001 在Markneukirchen的Wests?chsische Hochschule Zwickau,?University of Applied Sciences(西薩克森藝術大學,Armin Gropp任教)取得樂器制作大學本科學位,期間參加了Richard Jacob 'Wei?gerber'的研究項目。曾獲得德國天主教教會機構Cusanuswerk的獎學金。
  • 1998,1999兩年在挪威Moss和Sarpsborg的樂器制作學校任教。
  • 2001 以優異的成績完成學位,在Chemnitz Chamber of Trade取得了制作大師“Master Craftsman”的文憑,
  • 2001 11月-12月同時在IfM樂器研究所(Institute for Musical Instrument Making)任研究助理。
  • 2002 與Heidi von Rüden在柏林創立了吉他制作室,地址是Christburger Str. 28。
  • 2005 取得柏林貿易商會的手工業贊助獎。
  • 2006起 成立自己的工作室,開始獨立工作。

安吉拉一直持續從事以下工作:舉辦展覽,關于吉他制作的演講,對吉他聲學方面研究及Richard Jacob 'Wei?gerber'的研究項目,在各種專業刊物上發表文章。

聲音

同時承載清晰度和深度,凝聚著力量和光芒,是安吉拉制作吉他的原則。鋼琴和大提琴的特質不是她所追求的,她傾向的是聲音的“吉他性”。在安吉拉看來,這些特性是:親切,歌唱性,豐富的色彩,通透性和豐滿的和聲。

"面板是吉他最重要的發聲結構,面板的制作集中體現了一位制作家的制作工藝,因為聲音的通透與質感是不可分割的,因此制作需要讓材料達到各部分達到完美的和諧與統一。我通過觸感、敲擊聲、柔韌度以及透光度來評價面板的特性并使用工具進行微調。"


音準

安吉拉吉他的一個獨特的地方是它的可調節弦枕系統,通過對弦枕的良好調節,使安吉拉吉他達到它們最完美的音準。

好的音準不只是聽覺上的享受,通透性和音量也與它緊密相關,和諧的振動促進了其他琴弦的共振。從而也減少了狼音和與之相關的不平衡導致的渾濁的聲音。

不合適的琴弦是影響吉他音準的一個原因,其實主要的問題在于琴弦與弦枕接觸的位置不合適,在涉及到大力彈奏和特殊調弦時候更為明顯,因為這改變了琴弦的張力。

可調節的弦枕非常有效地解決了這個問題,并且也很易于操作。骨質的弦枕被安放在略微傾斜的琴碼上,弦與弦枕接觸的點正是可以調節的地方。這種設計可以適應每一種琴弦的各個型號,可調節弦枕系統被吉他魯特撥弦樂器研究所(Institute of Stringed Instruments Guitar and Lute (ISIGL),位于杜塞爾多夫)引進,并在歐洲吉他教師協會(European Guitar Teacher’s Association (EGTA))被認可和推崇。


木頭

儲藏多年的高品質,自然風干的木頭,是安吉拉的手藝基礎。

木頭的質量與順著木材纖維的平行切割和垂直的年輪有很大關系,事實上吉他上的每一塊木都是如此。

從聲學的觀點看,木材的是按照密度分類的,同樣影響聲音的還有頻變,吸收性和剛性等標準,這樣的標準也能適用于同一種木材,甚至同一顆樹干的不同部分。 對木頭類型的熟知與深度認識,令安吉拉更有把握地制作出演奏者理想中的聲音類型。安吉拉可以預先確定樂器的特色,通過外觀的視覺,及內觀的聽覺。

關于木頭選擇的指引:

  • 阿爾卑斯山白松:豐富的色彩,光芒四射,充滿挑戰,巨大的聲音潛力。
  • 美洲紅松:熱情,清澈,容易操控。
  • 玫瑰木:強壯,低音充分,高音輝煌,往往顯示出“西班牙”的感覺。
  • 歐洲楓木:力量感強,低音緊密,明亮,歌唱性的高音,適合巴洛克,古典或現代音樂。

構造

安吉拉更喜歡使用傳統方式和自然材料來構造她的吉他,如皮膠和蟲膠。

構造:

單板,手工刨切的面板。
內部結構遵循傳統西班牙,7根扇梁支撐設計。
不對稱的音梁支撐增強共鳴頻譜。
單板的背側板。
西班牙插柄式琴頸與箱體的連接。
FABS式琴橋設計最好的音準。
碳纖棒增進琴柄穩定。
延伸的20品。

上漆:

背側板:法國漆。
面板:輕微的啞光法國漆保證自由地共鳴,同時設立了一個光學對比,避免了光對聽眾的反射。
琴柄上涂裝不封閉木頭孔隙的亞光清漆。

演奏性能和人體工程學:

恰到好處的,不對稱的琴頸側面能給品絲上的手帶來最理想的舒適演奏感受。
面板上的抬升指板設計令高把位的演奏變得容易。
右手撥弦會有積極的響應和反彈力。
略微降低的低音側高度促進了人體工程學的姿勢。

尺寸:

有效弦長:65厘米
琴頸處上弦枕寬度:52毫米;在12品:62毫米;
上弦枕處琴弦間距:42.5毫米;在下弦枕:60毫米

如果需要,你可以自由地指定自己的琴頸尺寸和有效弦長(63 - 66cm)。


展望

現在這個形式的古典吉他實際上是一種相對年輕的樂器。它仍然還有許多未被開發的潛力,并且音樂家們希望它進一步能擴展。特別是在過去的幾年里,關于吉他的制作出現了一個持續的進步。 制作家們的興趣越來越多地轉移到對傳統西班牙吉他制作家作品的研究上,沿著確立了當代吉他的基本設計基礎的托雷斯( Antonio de Torres (1817-1892))的腳步探索。

但是,現代對樂曲的詮釋和音樂表現方式挑戰著過去制作大師們的設計理念。吉他再不僅僅是一件獨奏樂器,它在逐漸變成一種主流的音樂形式。這要求它有更加自信的聲音和感染力,新的聲音概念因此出現了。

直到現在,仍然沒有一件能完全適應這些要求的完美的樂器,與小提琴家族的典范——Stradivarius(斯特拉迪瓦里)和Guaneri del Gesù(瓜奈利)不同,吉他是缺少這種有代表性概念的樂器,因此與小提琴已經被確定的聲音概念相比,吉他的聲音迄今為止,仍基本是在黑暗中摸索。

心理聲學場對吉他制作的發展起著非常重要的定性和定量作用。這些是因為耳朵對接受到的不同頻率的聲音中的2000-4000Hz的頻段最敏感。另外一個起正面作用的,泛音——豐富的泛音在聽覺上增加了吉他的音量。這是一條為未來吉他制作鋪設的道路。Richard Jacob的“Wei?gerber”吉他在這方面提供了一個有待發掘的途徑。他的樂器具有西班牙傳統并且延伸承接了維也納古典主義。

還有一點值得思考的是如今的音樂會吉他的結構都非常復雜,造成了許多需要去統一和處理的變量,現在到了一個應該簡化設計的時候。 一個優秀的可供參考的例子就是弓弦樂器家族的巧妙設計。Hauser I世一些型號的吉他設計如今仍然是值得研究的。

演奏視頻

2006年塔雷加吉他大賽的桂冠得主吉他演奏家Nirse Gonzalez的錄音現場。他一直使用安吉拉·瓦爾特娜為他量身訂做的古典吉他。下面兩個視頻演奏的樂曲是Manuel Ponce的《Theme, Varie and Finale》。由Norbert Kraft在多倫多錄制,出版公司是世界著名的唱片公司Naxos。

型號

Concert
Concert 音樂會型號

背側:印度玫瑰木/洪都拉斯玫瑰木/焰紋楓木可選
面板:阿爾卑斯高山白松/美洲紅松可選
弦軸:Alessi
弦長:640/650mm可選
上漆:整琴法國漆,面板不反光處理

※歷年來作為吉他制作家的所有的經驗和知識,全部融匯貫通在這部音樂會型號的吉他之中。采用指板提升技術,獨一無二的三分式下弦枕。

essenz
Essence 精華型號

背側:波斯尼亞楓木/洪都拉斯玫瑰木/馬達加斯加玫瑰木/巴西玫瑰木可選
面板:阿爾卑斯高山白松/美洲紅松可選
弦軸:Alessi/Rodgers可選
弦長:640/650mm可選
上漆:整琴法國漆,面板不反光處理

※Essence是為演奏者設計的充滿愛意的豪華型號。有著音樂會型號所有的優點并結合稀有和奢侈的木材,特別是高品質的油漆和工藝。采用指板提升技術,獨一無二的三分式下弦枕。

使用該吉他的演奏家

你可以通過了解以下這些吉他藝術家,聽到他們對安吉拉吉他的不同風格的詮釋。

何青,Nirse Gonzalez, Heinrich-Albert-Duo, Orlando Roman, Sven Ketelsen

評論

Carlo Domeniconi:

在傳統和革新之間用高超的美學創意使夢想的音色成為現實。Waltner的吉他是一件有著令人驚奇的表現力的音樂會樂器,在聆聽有她的吉他參與的大型音樂會的觀眾心目中尤其明顯。

她掌握了完美的制作技術,制作出的樂器遠不止純粹、干凈的聲音,她通過琴弦的活力實現了渾然天成的自然本質的聲響,這使我真心地喜愛。她的吉他能讓演奏家們真正明白他們一直一來所尋找的聲音到底是什么。為安吉拉的吉他歡呼!

Orlando Roman, 巴爾的摩 (美國):

她制作的吉他簡直是……哇……令人贊嘆。非常難以形容它那充滿力量感的音色。祝賀這一偉大的設計上的探索成果!我想讓您知道我非常高興能得到您制作的樂器,您將會是一個在吉他制作史上非常重要的制作家。

Nirse Gonzalez, 杜塞爾多夫:

Angela Waltner的吉他對我來說是一件非常完美的音樂會樂器,它擁有美妙的聲音,弱如細語,強如洪鐘的動態,清晰的層次和令人難以置信的豐富效果。就算在大音樂廳,也能勝任,難能可貴的是竟然還能保留它清晰,平衡的特點。這把吉他給了我在音樂表現上的全部需要。

Jan Erler? (Heinrich Albert 二重奏成員), 漢諾威:

Angela的吉他有特殊的范圍,它們在挑戰演奏者推進動態和層次的能力:這及大地豐富了音樂表現的范圍。她制作的樂器打開了一扇音樂家內心世界的門,使他們能直接,毫無障礙地展示給聽眾。

Joachim Schrader (Heinrich Albert 二重奏成員), 漢諾威:

一個音樂家希望他的樂器是什么樣的呢?

他希望這件樂器有著絕妙的聲音,豐富的色彩,快速的反應,寬廣的動態。

Angela Waltner的吉他完美地擁有了以上的特性,它讓我能夠擴展以前的吉他演奏者們認為不可逾越的界限,并在如此廣闊范圍的準確無誤地表現。同時Angela的吉他在任何時候都從未失去它美妙的音色。

Cheryl Kariya, 華盛頓 (美國):

這是一把不管哪一方面都完美的吉他!視覺上是如此:優雅的外觀,精致的手工。聲音也是如此:圓潤并且豐富。演奏如此優秀的一件樂器對我來說是一種完全未曾經歷過的體驗:不同于之前為表現音樂所作的努力,我發現音樂已經存在于那兒,在這把吉他發出的每一個音中,我所做的就是將它盡可能真切地復述出來。我知道Angela付出了非常多的努力和心血來制作這樣一件樂器,但是請記住,它將帶領我體驗無數美妙的時刻。非常感謝你!

Karl Sandvoss, ISIGL顧問導師(Institute of Stringed Instruments Guitar and Lute 杜塞爾多夫吉他魯特撥弦樂器研究所):

我和我的朋友們現在都很享受Angela Waltner的吉他在大音樂廳的表現,但是她作為一件獨奏樂器和擔任室內樂聲部時也同樣出色。她制作的樂器的動態與敏感性都是如此的出色,以至于很多音樂會聽眾都想知道音樂廳“獨特的放大系統”隱藏在哪里。

Waltner的演奏者,獲得塔雷加吉他大賽冠軍的委內瑞拉演奏家Nirse Gonzales告訴我在他2006年與交響樂團在一個大劇院合作羅德里格的《阿蘭胡埃斯》協奏曲時也注意到了觀眾出現了這個有趣的現象。

有一把Waltner制作的吉他在2004年德國科隆吉他藝術節被收進了樂器聲音潛力研究項目,這個研究項目是ISIGL與Synothek聲學設計公司(由聲學專家Friedrich Blutner教授開創)在杜塞爾多夫音樂學院共同發起的,研究中這把吉他在與許多聲望卓著的經典樂器——從世界聞名的Torres“La Leona”到Friedrich的比較中,也不失其豐富的歌唱性和寬廣的動態。

我們ISIGL已經了解Angela Waltner的制作生涯多年,在我看來,她的樂器屬于大音樂廳,但不僅僅是這樣。我不僅僅是為她的聲音設計概念感到欽佩,更為她杰出的演奏性能所震動。她非常個性化,高水準,經典的設計使得她的樂器在傳統中超越了所有傳統的概念。這特別體現在弦枕系統中,但是更多地,存在于Waltner獨特的聲音理念中。

我不只是尊敬Waltner的聲音設計,對于她同樣杰出的演奏性能也非常贊許,并且她仍然保留了非常個性化,高水準的設計,這樣的每一方面都追尋并超越了傳統經典。

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