托馬斯·艾歇特 Thomas Eichert

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德國著名的新一代吉他制作家托馬斯·艾歇特(Thomas Eichert)1972年出生于音樂之鄉圖林根州的格賴茨,并在埃爾斯特爾貝爾格長大。

從小就對手工制作業情有獨鐘的他,年僅16歲,便考進了德國馬克諾伊基興樂器制作技術學院(Markneukirchen im vogtl?ndischen Musikwinkel)專業學習吉他制作,兩年后以優異的成績從該學院學士畢業。

1990 托馬斯進修于德國茨維考的下薩克森州藝術大學攻讀樂器制造專業的碩士學位,1994年以最優秀的成績完成了制作論文,并取得了吉他制作碩士文憑(Diplom-Musikinstrumentenbauer (FH) mit dem Pr?dikat ?Sehr gut”)。同年成功的通過了德國最權威的樂器制作協會開姆尼茨的古典吉他制作考試(大師級)。

1996年便成立了自己的手工吉他作坊,為優秀的吉他演奏家制作吉他至今。不算年長的他,卻已經有近30年的豐富吉他制作經驗。

托馬斯先生對木頭有著天然的領悟能力,似乎他天生就掌握了對待木頭的各種辦法,令每一片木頭都充滿動人的鳴響。他的精雕細琢的外觀工藝,和自然輝煌的聲音成為了托馬斯吉他的標志,每一部作品都是高雅藝術品的典范。

除了正規古典吉他的制作,托馬斯還從事吉他修理,8,10弦的吉他的制作,高音吉他的制作。所有托馬斯吉他從木頭的挑選開始到最后的琴弦安裝,所有的步驟都由制作家托馬斯在工作室里一個人以全手工技術制作完成。

托馬斯·艾歇特吉他型號

在制作室里托馬斯·艾歇特先生只會同時制作兩或三把吉他。正如世界上沒有兩片完全一樣的樹葉,于是世界上沒有完全一樣的吉他,所以托馬斯必須針對每把吉他的木材做出相應的結構設計,從而取得最好的聲音協調性與音色,保障了所有吉他的質量與水準。同時,制作家還可以針對所有預定者的要求,對吉他做相應的調節,與特殊的設計。這些是不需要任何附加費用的。

型號 C

此音樂會吉他是西班牙風格的制作方式,是托馬斯吉他最早的型號,并一直沿用至今。是最具托馬斯吉他風格的經典款式。此型號的特點:飽滿而華麗的音色,出色的木材選擇,優秀的振動力,舒適的手感。人們所需要的,就只是在音樂廳里感受。

C15

面板:白松,紅松
背側板:雞翅木, 楓木, 印度玫瑰木,桑托斯玫瑰木
上漆:面板涂裝法國漆,背側板涂裝高級硝基漆,琴頸涂裝特制的臘油
弦軸:Schaller - HG1或者Rubner
制作周期:6-8個月

C27

面板:白松,紅松
背側板:雞翅木, 楓木, 印度玫瑰木,桑托斯玫瑰木,可可波羅,洪都拉斯玫瑰木
上漆:整琴涂裝法國漆,琴頸涂裝特制的臘油
弦軸:Alessi或者Sloane
制作周期:8-12個月


型號 G

型號G是型號C的進一步的研發。它具有一個較為特別的設計:由9條加厚的長形木板共同組成的弓形機構的背板。由于設計的別出心裁,吉他得到了一個有力而通透的音色。聲音更是震撼人心,音量無比洪亮而又不缺乏細膩。

G15

面板:白松,紅松
背側板:雞翅木, 楓木, 印度玫瑰木,桑托斯玫瑰木
上漆:面板涂裝法國漆,背側板涂裝高級硝基漆,琴頸涂裝特制的臘油
弦軸:Schaller - HG1或者Rubner
制作周期:6-8個月

G27

面板:白松,紅松
背側板:雞翅木, 楓木, 印度玫瑰木,桑托斯玫瑰木,可可波羅,洪都拉斯玫瑰木
上漆:整琴涂裝法國漆,琴頸涂裝特制的臘油
弦軸:Alessi或者Sloane
制作周期:8-12個月


型號 K

不規則的音樂會吉他K,托馬斯先生從Dr.Michael Kascha (USA)的設計基礎上繼續做了改良。這款吉他的特點是,音孔開在面板的右上側。厚實的低音,飽滿的中音聲部和明亮的高音表現了Kascha吉他的音色。它帶有24品,增加了音域,足足可以有4個八度。

K14

面板:白松,紅松
背側板:雞翅木, 楓木, 印度玫瑰木,桑托斯玫瑰木
上漆:面板涂裝法國漆,背側板涂裝高級硝基漆,琴頸涂裝特制的臘油
弦軸:Alessi
制作周期:6-8個月

K17

面板:白松,紅松
背側板:雞翅木, 楓木, 印度玫瑰木,桑托斯玫瑰木,可可波羅,洪都拉斯玫瑰木
上漆:整琴涂裝法國漆,琴頸涂裝特制的臘油
弦軸:Alessi
制作周期:8-12個月

托馬斯·艾歇特的工作室

工作室的一角。手工制作部分占據了很大的空間位置,只使用了少量的機械設備,從而保證了真正全手工吉他的質量和獨特性。為了防止制作完成后濕度變化對木頭造成裂痕,在制作室里的空氣濕度被絕對保持在40%---45%。


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制作一流樂器的先決條件當然就是采用一等的原材料。被挑選的木材小心謹慎的并在空氣流通的木頭儲存室里堆積放置。托馬斯只使用自然風干年份至少有10年以上的木頭。加工時木頭長時間的保存和對空氣濕度的觀察對于樂器的質量和耐用性是很重要的先決條件。

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每一塊面板都是在模具上,根據木頭種類的不同去設計結構并上膠完成的。在照片上人們也可以看到,面板是如何被細致的打磨拋光。


這里是一張西班牙吉他的制作方式圖片。首先是把琴頸和面板相接壤。然后側板和它相對應的凹槽與琴頸被制定穩妥,在最后要小心留意面板的變化。而德國吉他的制作方式是不同的,琴頸和琴身幾乎都是單獨被完成的,最后琴頸再和已經完成的琴身組裝。對于這兩種制作方式,西班牙的制作風格對于音樂動靜態的區分和聽覺上的感覺比較好,制作家比較偏愛這樣的制作方式。


這張照片可以看到琴身邊緣的附加鑲條是怎樣纏卷的。琴身邊緣棱角的鑲條被上膠在加槽中堅固的被纏繞住。從而使得吉他不會變形。

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