西班牙古典吉他皇族 何塞·拉米雷斯 José Ramírez

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西班牙傳統吉他制作家的偉大探險者和引路人,百年前誕生于馬德里的一段關于技術與秘密的傳奇故事。這是他們的成功歷史,也是西班牙音樂藝術的成功歷史。

吉他聲譽的提高離不開拉米雷斯吉他的身影。當吉他走進尋常百姓家時,有它;當吉他走進音樂廳時,有它;博物館最珍貴的展品之一里,有它。

它漂亮、典雅,以及充滿西班牙風情。它是每一位吉他音樂家的夢中情人。它通過傳統的手工藝制作、高標準的構造風靡全球,令其他品牌望塵莫及。這就是拉米雷斯吉他。今天六弦琴被廣泛稱作“西班牙吉他”,就像“那不勒斯曼陀林”和“法國號”一樣,這一定與拉米雷斯所締造的百年皇朝密不可分。?

拉米雷斯的偉大歷史價值在于它是近兩個世紀以來吉他制作家們的學習榜樣。在拉米雷斯的學校里培育出了數十名吉他制作家,他們將生命付諸于自己的創造。在我們這個年代里,拉米雷斯已成為最受人們關注和模仿的對象,人們通過復制、比較來向它學習。偉大吉他演奏家諸如塞戈維亞、帕肯寧、吉利亞、山下和仁和科隆納等人的使用更是增加了它的神奇色彩。

拉米雷斯作坊

在拉米雷斯的作坊里,工匠按照傳統被分成三類:“學徒”,“熟練工”和“師傅”。

拉米雷斯里的“師傅”對于前兩類工匠來說,無論在經濟、社會甚至是道德層面都是他們的導師。按照傳統,師傅的任務是負責教學、檢查和糾正。他們還要主導作坊的生產,在工作中傳承制作經驗,監督制作,開發新型號等。

而其他的采用傳統工作結構的制作家的作坊,只是采用自家特定的制作方式去應對在技術性能和演奏上的不同需求。即便是托雷斯這樣偉大的大師,影響力也只局限在地區里,無法像拉米雷斯那樣席卷吉他世界、引領潮流。

家族傳說

關于拉米雷斯家族的歷史,是由拉米雷斯三世在他的著作《En torno a la guitarra》中公之于眾的。這表明了拉米雷斯三世是其家族中最具創新精神的人,其他家族成員沒有像他那進行過持續性的研究和實驗,并積極分享自己的成果。

拉米雷斯家族的創始人是拉米雷斯一世,他出身于一個寬裕的地主家庭,是José Ramírez de Galarreta的長子。1870年,年輕的何塞·拉米雷斯一世在舊金山的岡薩雷斯的吉他作坊里完成學徒生涯。十多年后,這位年輕人就已經在馬德里擁有了自己的獨立作坊。1890年作坊搬到了康塞普西,即現今的拉米雷斯作坊的同一條街上。他的三位兄弟中,只有最年輕的曼紐爾跟著何塞一世在當時低迷的吉他制作領域里打拼。老何塞對他1885年出生的兒子何塞·拉米雷斯二世說:“如果一名吉他制作家沒有死在社會福利醫院里,那是因為他不知道怎么去那里?!?/p>

曼紐爾·拉米雷斯是一個不安于現狀的人。他在馬德里開設了三個作坊,他既生產古典吉他(曾得到塔雷加的贊賞),也生產民謠吉他,還是家族里唯一制作小提琴的。他成為了馬德里皇家音樂學院的官方制作家。他的制作事業開始穩步上升,在1893年的芝加哥世博會上獲得了金獎。他的兄弟表示愿意協助他在其他國家開設作坊,但曼紐爾卻更愿獨占一切,并在馬德里的卡瓦巴哈街24號又開了一間作坊進行競爭。這樣,兄弟間的感情便開始有了裂痕。在他們的時代結束前,還有過幾次激烈的對抗。

與塞戈維亞的會面

何塞·拉米雷斯一世創造了Tablao型號的弗拉門戈吉他。這種吉他身形較大,但側板較窄,以此取得豐滿的聲音。但是這個型號的吉他在當時只有曼紐爾掌握了改造、開發新型號的技術。在當時這個型號的吉他是當之無愧的最佳弗拉門戈吉他。?

1912年,曼紐爾見到了當時尚未成名的年輕的塞戈維亞,但曼紐爾已經察覺到了塞戈維亞所擁有的天賦,因此將自己最好的吉他贈送給了這位年輕的演奏家。這部送給塞戈維亞的吉他最初是要制作給著名的盲人吉他演奏家Gimenez Manjon的。毫無意外地,這部吉他跟隨了這位最偉大的演奏家25個年頭。這部吉他后來變成了最著名的吉他,并成為德國制作家豪瑟一世的學習對象。這部吉他最后由塞戈維亞的夫人在大師生前捐贈給到紐約的大都會藝術博物館。

曼紐爾的門徒Santos Hernandez, Domingo Esteso 以及 Modesto Borreguero,這些和曼紐爾有著兄弟般情誼的幫手在他1916年去世且后繼無人時以"Viuda de Manuel Ramírez"的名義繼續經營作坊,并且在每一部吉他的標簽角落標上自己的首字母。

何塞一世也有很多門徒,如 Enrique Garcia、Julian Gomes Ramírez(與拉米雷斯家族無血緣關系)、 Antonio Emilio Pasqual Viudez 以及 Rafael Casana 等。

何塞二世是四位兄弟中的長子,也是唯一一位投身于吉他領域的。他在作坊工作的同時,也學習演奏吉他,并成為了民俗樂團中的一名吉他手。由于他擁有這方面的能力,在20歲時他就被邀請到了拉丁美洲。在違背父親意愿的前提下,他開啟了長達19年的南美之旅,足跡遍布整個南美。最后他定居在布宜諾斯艾利斯,并在1922年結婚生子。何塞三世就是在這種情況下出生。1923年,何塞一世的去世令何塞二世第一次返回了自己的國家,并根據家族傳統接管了作坊。當時的熟練工匠 Manuel Rodriguez給這一切帶來一個良好的開端。1926年,西班牙內戰爆發,作坊的經營也隨之暫停。

何塞三世(1922-1994)18歲時就開始在他父親的作坊里工作。兩年后就已經能夠獨立工作。他認為目前的吉他處于一個停滯期,必須要進行改革。因此他采用開創性的技術設計了他的第一部吉他,這令他的父親非常惱火,并勸他對新技術要適可而止。

在戰爭及戰后時期,經濟的不景氣導致很難得到好木材。這使得何塞三世不得不去尋找新的替代木材,最終他發現了被用于造紙、包裝及制造鉛筆的紅松非常類似于德國白松,現在紅松也被用于制作其他樂器了。

在“De Camera”這個型號的吉他上,何塞解決了很多樂器都存在的狼音問題。這個古怪的“狼音”是因為木材的不規則紋路抵消震動而引起的。通常樂器越好,狼音越明顯。當人們試圖“糾正”木材的震動應力來解決狼音問題時卻發現“狼音”可能更嚴重。而何塞的研究發現在琴箱的后方用上一塊小木塊就可以將狼音問題最小化。

在1937年,塞戈維亞依然在使用豪瑟吉他。直到1960年才又見到他開始使用何塞三世的吉他,而那時的何塞已經開發出了獨家的清漆。而到了1963年,塞戈維亞才開始長期使用拉米雷斯的吉他并與另一名西班牙吉他制作家弗列塔的吉他交替使用。

何塞四世,1953年生于馬德里。他的教育背景與他父親類似:18歲在家族的作坊里與妹妹阿瑪莉亞一起當學徒。1976年,在短短的三年學徒生涯后他就已經成為了熟練工匠,并為塞戈維亞制作吉他。大師用他的吉他在許多場音樂會中演出,并評價“非常滿意”。何塞四世有4個孩子,兩個女兒兩個兒子,他們是這個皇朝的最后繼承人。

阿瑪麗亞·拉米雷斯

在拉米雷斯的發展史上,很少名字能被載入史冊。阿瑪利亞·拉米雷斯1955年10月出生于馬德里,是何塞·拉米雷斯三世的女兒。她在21歲時加入了作坊,向他的哥哥何塞四世學習吉他制作。幾年之后,她回到商店幫助哥哥運營。作為一名創意十足的人,她開始了營銷管理工作并最終接管了作坊。

作為一名土生土長的馬德里人,阿瑪利亞在1976年時就開始跟隨她的父親在作坊里學習吉他制作。在離開幾年后才又回來幫助她的哥哥何塞·拉米雷斯四世管理商店。并給這個家族帶來了新面貌。

他們兩人之間取得了很好的平衡。何塞四世致力于作坊,阿瑪利亞負責商業方面工作。阿瑪利亞在General Margallo建立了作坊后也再次開始了吉他制作。真正的變化發生在1993年初。為了提高質量,她和哥哥縮小了作坊規模,搬到一個新地方,回歸到最初的限量生產方式?!敖裉?,我們售出了所有的專業吉他,它們可以在我們馬德里的店里或者在世界各地的經銷商處購得?!?995年夏天,新的店面從Concepción Jerónima 2號搬到La Paz 街8號,非??拷系?。

2000年6月她的哥哥去世后,阿瑪利亞接管了拉米雷斯的經營。在作坊,辦公室和店面之間分配自己的時間。她承諾自己要繼承的家庭傳統:“我個人對每一把吉他生產的全程負責,為每一把吉他的質量把關。一把吉他一旦制作完成,我會再次進行檢查,以確保使其達到盡善盡美?!?。自從接手經營,阿瑪利亞開始深入吉他制作,分析不同模具和支撐系統的不同。有的基于黃金分割,她最近才開始采用的方式。這項工作是緩慢的,不僅是研究要耗費大量的時間,她還得將這些研究與其他方面有機地結合起來。對于阿瑪利亞還有一項重要職責,就是監督她已故哥哥的孩子,克里斯蒂娜和何塞恩里克,他們將要學習吉他制作及家族生意的運營。

她的侄女克里斯蒂娜和何塞恩里克是這個吉他皇朝的繼承人,他們自2006年起開始和她一起工作。何塞恩里克已經開始了他的吉他制作師的學徒生涯,而克里斯蒂娜,配合家族生意正在讀平面設計師,記者,和錄音師。有了這些以及阿瑪利亞的培養,他們將會繼續拉米雷斯王朝,確保拉米雷斯的傳奇之聲的質量和價值將延續下去。

拉米雷斯四世的紀錄片

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制作家簡介

演奏視頻:José Ramírez

吉他大師塞戈維亞的音樂會現場。他一直使用José Ramírez直到演奏生涯的終結。

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