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何塞·羅曼尼洛斯 José Luis Romanillos

足彩半全场经验 www.bgqimr.com.cn 今年我們很幸運的得到了一部吉他制作大師何塞·羅曼尼洛斯2015年為吉他時代所制作的吉他。恰好奧菲歐春季雜志刊登了他的資料,內容足夠精彩以致我們重新編排了中文版本以饗讀者。本版本編輯的目的不僅僅向一位偉大的吉他制作家致敬,更重要的是他比其他任何人都付出了更多的努力,去推進西班牙吉他的知識和歷史。

何塞·羅曼尼洛斯

José Luis Romanillos

西班牙吉他之冠

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何塞·羅曼尼洛斯這一生不僅僅是一名吉他制作家,他還是:歷史學家、老師等等。
作為吉他制作家,他的成名源于為吉他演奏大師朱利安·布里姆制作吉他;作為歷史學家,他研究并出版了很多重要的西班牙吉他及比維拉琴的歷史書籍。

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1945年,13歲的羅曼尼洛斯開始成為馬德里的家具商Caballero的一名木工學徒。1956年他前往英國,并在那里認識了他的妻子瑪里安,并生下了三個兒子:Jose Luis,Ignacio以及Liam。

1961年羅曼尼洛斯出于鄉愁,僅憑著一本《制作你自己的西班牙吉他》的指導便制作了一部吉他用于練習弗拉門戈吉他。這部吉他是羅曼尼洛斯用每天傍晚的時間在廚房的桌子上制作的,后來他母親把這部吉他命名為“Torbia”,這是羅曼尼洛斯的第一部吉他。?

出于鄉愁的羅曼尼洛斯制作出了他的第一部吉他

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這部在廚房誕生的吉他激發了羅曼尼洛斯的制作熱情,他就像找到了人生的新方向。在接下來的幾年里他不停地制作吉他——還是在廚房,這些吉他羅曼尼洛斯僅在當地出售,而這些客戶中的其中一位將從此改變羅曼尼洛斯的人生軌?!?/p>

1970年的某一天,羅曼尼洛斯的一位客戶將他介紹給了吉他大師朱利安·布里姆。布里姆對羅曼尼洛斯的工作很有興趣,并希望他能到自己那設立一個工作室制作吉他。在這里,羅曼尼洛斯做出了作為正式職業制作家的第一部吉他。布里姆開始使用他這把吉他進行演奏。

1973年,羅曼尼洛斯制作出了他最著名的一把吉他,布里姆用這把吉他在世界各開演奏會、錄唱片等。

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“一把好吉他源于經驗的積累,他是制作家整個職業生涯的經驗的總結”
“對我來說,吉他的制作過程就是通過雙手把木材的聲音充分發掘出來的過程”

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我使用過一些吉他藍本:

1936年的豪瑟,一些托雷斯型號以及1913年的曼紐爾·拉米雷斯

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問:你已經制作了多少把吉他了?

答:大概350把,不確定??嫉氖焙蛭也⒚揮形潛嗦?,后來才為每一部吉他編碼。

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問:你參考的模板有哪些?

答:我的吉他從幾方面取得過靈感:布里姆所用的1936年的豪瑟,一些托雷斯,還有塞戈維亞用過的1913年的曼紐爾·拉米雷斯。

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問:那么你用哪種支撐系統?

答:在80年代,我的支撐系統的靈感來自于1936年的豪瑟吉他。之后開始逐漸加強了低音。

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問:你越來越向托雷斯風格轉變了嗎?

答:當我開始制作吉他的時候,我對托雷斯還一無所知。我第一次聽說托雷斯吉他還是1973年的時候在布里姆口中知道倫敦有部托雷斯的吉他正待售中,之后在一些偶然的機會下逐漸開始有了更多的了解。

這些年來,我的吉他制作不斷地改進,但最終我還是回歸最佳的吉他制作方式——托雷斯的方式??贍茉諭欣姿怪?,吉他制作的某些方面是有些進展,但托雷斯吉他的聲音實在太棒了,它是真正的西班牙吉他的聲音。其他地方出了些很棒的吉他,如法國、德國、意大利等。但托雷斯吉他在當時西班牙起著承前啟后的作用。如果要德國、法國、意大利的制作家們脫離西班牙制作家們的制琴方式,幾乎是不可能的。

吉他,通過塞戈維亞與豪瑟的合作推動,變得更加均衡,變得更鋼琴——聲音干、冷。對我來說,西班牙吉他的一些東西或許跟這個國家的特征、歷史、性格有關:很大聲、低音很低、高音很高。

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羅曼尼洛斯1975年制作的魯特琴工藝極其出色
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1768年Sanguino所制作的比維拉琴的復制琴
?曼尼洛斯在Guijosa作坊完成
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這把叫“Cari?osa”的吉他背板由四塊巴西玫瑰木拼成

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問:你用哪些木材?

答:面板我用白松,并且全部是當初我從瑞士買的那批。對于木材的紋路,我并不非常在意——在一些老吉他上有的紋路相當寬。反而我更看重的是木材是否夠輕且韌。

背側板我用柏木或者各種玫瑰木。但我不會在背側板花太多精力,我認為面板才是起決定性作用的因素。

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羅曼尼洛斯與夫人瑪里安居住在離吉他博物館僅有
數公里遠的小鎮Guijosa

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我情愿用紅松來搭屋頂也不用它來做吉他!

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問:我在你的工作室看到一些白松面板有熊爪紋,這種面板有什么特別之處嗎?

答:我很喜歡這種木材。我認為這種木材強度更高,更韌、更輕、并且對聲音的反射也更快。另一方面,使用這種熊爪紋白松,我可以將面板做得更薄。

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問:我注意到你的吉他有些很個人的細節……

答:是的,我的吉他全程由我自己制作,別人不能插手。無論是接合方式、飾圈等等都是獨一無二的。我很享受挖掘木材最完美聲音的過程。

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這些面板即將成為杰出吉他的一部分

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柏木背側板的羅曼尼洛斯

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羅曼尼洛斯的琴頭由各種木頭經過精細的工藝搭配而成

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這把叫“Medio siglo”的吉他,面板由四塊白松拼成,背板由四塊巴西玫瑰木拼成?
“這把吉他的音色我實在太喜歡了,真害怕上漆后會改變他的音色”

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用來制作飾圈的素材

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我的音孔飾圈的設計靈感來自于科爾多瓦的清真寺,但是經常有一些變體。

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問:你遇到過“狼音”的問題嗎?

答:確實會出現有時某個音突然相比其他音更短促的現象。即使是用同樣的工藝制作,但因為木材不同,所以結果也不可預料。每一個音在吉他的音箱里和所有的弦一起共振,所以很難控制所有的因素。你可以加點木頭,或減點木頭來試圖解決問題,但通?;故遣鴝講刮髑蕉藜糜謔?。實在是有些復雜!

一部好吉他源于經驗的積累。他是制作家整個職業生涯的經驗的總結,但不是所有的東西都能受控制。吉他制作家可以控制很多事,但不能控制所有。要完全控制一塊木頭的聲音反應是不可能的。

每一部吉他都有它自己的聲音,就像每一個人都有自己的聲線一樣。要制作兩部完全一樣的吉他是不可能的。

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問:最后一個問題,木材和制作家哪個對一部吉他的影響更大?

答:我老實跟你說吧,是木材,特別是用于面板的木材。

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在《Making a Spanish Guitar》一書中,羅曼尼洛斯介紹了飾圈的制作工藝

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清真寺風格的飾圈

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布里姆與羅曼尼洛斯

Julian & José

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羅曼尼洛斯之于木材,對怎樣發掘木材性能并用于樂器中有著天然的直覺。
——布里姆

布里姆與羅曼尼洛斯

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羅曼尼洛斯、布里姆、布謝?

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布里姆所用的最著名的 1973 羅曼尼洛斯?

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布里姆用1973年羅曼尼洛斯所錄的唱片之一

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1968年在牛津,羅曼尼洛斯和布里姆都還不知道原來他們是鄰居

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1968年羅曼尼洛斯一家回到英國后,他們在索爾茲伯里邊上的一個村莊住了下來。他們不知道的是,離這里不到20公里的地方正是布里姆的住所。這一年的年末,羅曼尼洛斯的妻子瑪里安寫了一篇關于羅曼尼洛斯的吉他制作的文章發表在當地的報紙上。這篇文章正好被羅曼尼洛斯的一位客戶所讀到,而這位客戶正好也認識布里姆,于是他便把羅曼尼洛斯介紹給布里姆。在得知羅曼尼洛斯的故事后,布里姆決定和羅曼尼洛斯談談。

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1968年在當地報紙刊登的文章?

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為布里姆制作的巴洛克吉他

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“我希望你做一件非常難的事:把背板取下來,然后將它的內部設計準確無誤地畫成圖紙,接著我們就可以復制出這把琴了”

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對于與羅曼尼洛斯的會談,布里姆在Tony Palmer所寫的《A Life on the Road》一書中說:

“所以我對他說,你來幫我修好我的豪瑟,如何?但在你修復前,我希望你做一件非常難的事:把背板取下來,然后將它的內部設計準確無誤地畫成圖紙,接著我們就可以復制出這把琴了……我會告訴你我要做些什么。我對他說,我告訴你一些我的主要想法,如果你能復制出這把老豪瑟的話,我要在你這訂6部吉他。我問他做木工可以賺到多少錢,我認為當時每周應該是15英鎊左右。所以我對他說,這樣吧,我可以保證你繼續制作這些吉他,他們可能有好有差,我們最后看貨定價,我保證你的利潤。如果這些吉他中真的有很好的,我也會給你一個公道的價格。?

他說,要先跟他夫人談談。第二天他同意我的提議并希望一個月之內開工。他就這樣開始了?!?/p>

于是,羅曼尼洛斯便在布里姆為他設立的作坊里開始安心做琴。在這里羅曼尼洛斯以職業制作家的身份制作出了他的第一部吉他,布里姆開始用他的這部吉他進行演奏。在這個作坊所制作的吉他中有一部特別著名,他就是羅曼尼洛斯1973年為布里姆所制作的吉他。

布里姆似乎特別偏愛這把吉他,他帶著它到世界各地巡演,用它錄了不少唱片。其中包括了以下這些:

  • 1974 - Together Again, RCA ARL10456
  • 1974 - Julian Bream, RCA ARL10711
  • 1980 - Music of Spain, Vol. 4, RCA RCD14549
  • 1981 - Dedication, RCA ARC143879
  • 1982 - Music of Spain, Vol. 5, RCA RCD14378

布里姆寫給羅曼尼洛斯的寄語:“向羅曼尼洛斯所制作的優秀吉他致敬”

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無法忘懷的吉他課程

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羅曼尼洛斯從1984年開辦的吉他制作課程是當今許多偉大制作家的搖籃?

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這張1989年在科爾多瓦的合照從左到右分別是:

后排從左到右:Tobias Braun,Gerhard Oldiges,Marian Romanillos Harris,John van Gool,Hartmut Hegewald,Edmund Bl?chinger,Mark Peirelinck,Gustaaf den Aantrekker。

前排從左到右:Moritz Sattler,José Luis Romanillos,Jurgen Winter,Els Jageneau,Heidi Pulfer和Michel Brück。

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羅曼尼洛斯與他的兩個兒子:Liam和Ignacio
Liam子繼父業,現已全權接管羅曼尼洛斯在英格蘭的作坊并主持吉他制作班

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我不會保留任何秘密,我會傾囊相授。一個樂器是無法被完全復制的,即使是我同時制作的兩把吉他,最后的聲音都不相同。

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有一件事頗令人稱奇,西班牙竟然沒有一間可以與意大利的克雷莫納、法國的米雷庫爾、德國的米滕瓦爾德相匹敵的吉他制作學校。幸好,羅曼尼洛斯憑借著對西班牙吉他的熱愛以及他的天賦填補了這個空白。他辦了一個為期兩周的吉他制作課程,教人們如何制作出一部吉他。這個課程包括:選擇木材、支撐系統、粘合工藝、飾圈制作、捆綁與上漆等,當然最深入講解的是面板部分。

“我們總是從面板開始,這是我最關心的部分。而其他部分,我會給學員們足夠的空間自由發揮?!?/p>

無論是初學者還是專業制作家,來自世界各地的人們來參加這個課程都是因為被羅曼尼洛斯的名氣所吸引。

1984年,第一期的作坊設在瑞士的蘇黎世,接下來的1989年到1997年設在西班牙的科爾多瓦,最后在2001年到2012年設在西班牙的西根薩并由羅曼尼洛斯的兒子Liam當助手。

“別提有多神奇了。我和瑪里安出于對西班牙吉他的愛做了這一切。當我們看到人們幸福地離開的時候,那種感覺真是妙極了。有些人在學完課程后寫信給我,說這是他們一生中最難忘的兩個星期?!?/p>

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《Making a Spanish Guitar》一書出現過羅曼尼洛斯1973以及托雷斯1885兩種支撐系統
下圖就是2004年完成的羅曼尼洛斯1973支撐系統的面板

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羅曼尼洛斯吉他的支撐系統

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何塞·羅曼尼洛斯已將吉他制作課程全權交給他兒子Liam主持。在何塞·羅曼尼洛斯眼里,Liam已經完全能夠傳承自己的制作藝術了

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羅曼尼洛斯最密不可分的人生伙伴

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羅曼尼洛斯與瑪里安

三十年的研究

José Luis & Marian

30 years of research

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他們存檔并參考了1500余位西班牙吉他制作家的資料

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羅曼尼洛斯與瑪里安三十多年來都在研究西班牙吉他及其制作者的文獻。為了這些研究,他們夫婦倆親自拜訪制作者的家庭,閱讀數千頁的教堂記錄,追查圖書館和國家檔案局的所有相關信息。

西班牙當局對于建立一所吉他博物館毫無興趣令羅曼尼洛斯感到沮喪,于是開始他決定親自做吉他文獻的整理工作。

為表彰羅曼尼洛斯在吉他歷史、制作、教學、文化等方面的貢獻,阿里坎特大學在2014年授予羅曼尼洛斯榮譽博士頭銜。

“我以吉他謀生,不以研究為生。我賣出一些吉他,賺夠生活費然后就和瑪里安一起去塞維利亞或其他地方研究文獻 。我們所做的是前無古人后無來者的工作。似乎命運安排了我們來做這項工作,而我們很享受這個安排?!?/p>

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跟著這本書進入吉他制作的世界,將會是難忘的經歷?

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我們選取了羅曼尼洛斯著作的3本最值得一讀的書與大家分享:

1、《The Vihuela de Mano and The Spanish Guitar》

2002年出版,羅曼尼洛斯與瑪里安合著,有英文版。是一本從1200年至2002年期間的西班牙制作家辭典。引用了超過1500名制作家及比維拉琴的結構細節、工具、木材、當時價格等。

2、《Making a Spanish Guitar》

2013年出版,僅有英文版。羅曼尼洛斯基于自己豐富的制作經驗寫的如何制作吉他的書,書中包含許多圖片以及兩幅實際大小的圖紙:布里姆所用的1973年的羅曼尼洛斯以及1885年的托雷斯吉他。

“跟著這本書進入吉他制作的世界,將會是難忘的經歷?!?/p>

3、《Antonio de Torres, guitar maker, his life and work》

第一本詳細介紹托雷斯吉他的專著,權威的吉他歷史著作。1987年第一版英文版出版,之后被翻譯成西班牙文、德文、日文及意大利文出版。制作家必備手冊。

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位于西班牙Casa del Doncel的吉他博物館

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位于西班牙Casa del Doncel的吉他博物館

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現在,羅曼尼洛斯的部分吉他被收藏于這個離馬德里130公里的博物館

桑托斯的工具及文檔現在大部分都收藏于這個博物館中?

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桑托斯·赫爾南德斯的作坊

在博物館的一間房中,有一個桑托斯·赫爾南德斯的復刻版作坊。那里有他當時制作吉他使用過的工作臺、工具、模具等。

在工作室的一張照片中,我們看到了許多世界著名的吉他人物:安德列斯·塞戈維亞、雷蒙·蒙托雅、《阿蘭胡埃斯協奏曲》首演者德·拉·馬薩等。這個復刻版的作坊同時還與很多馬德里的制作家的工作相關聯。

“我與瑪里安一起為保存西班牙的文化遺產而努力。對我來說,桑托斯相當于第二個托雷斯,而且我認為最純粹的西班牙吉他就到他這里就終結了。至于后來與塞戈維亞共同開發的采用紅松面板的拉米雷斯就是另外一回事了,它完全是另外一種聲音?!?/p>

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羅曼尼洛斯的收藏?

羅曼尼洛斯夫婦收藏了很多吉他史上的名琴。他們的藏品在Casa del Doncel吉他博物館特設的房間里靜靜地述說著吉他的歷史。

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