理查德·雅各布 Richard Jacob 'Wei?gerber' Tielke 1920 (Nr. 27.4./8)

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  • 年份:1920
  • 背側:印度玫瑰木,比維拉多拼式背板
  • 面板:德國白松
  • 弦軸:老式木旋鈕
  • 弦長:620mm
  • 上漆:蟲膠漆

理查德·雅各布(Richard Jacob,1877-1960)站在一個承前啟后的時代,作為20世紀最偉大的德國吉他制作家,繼承和汲取了傳統,并開創了一個新的時代。在20世紀20年代末,他就已經確立了在吉他制作上獨特的個人風格,從而使他不僅僅作為一個杰出的制作大師,而是傳統吉他制作領域的先行者和不倦的探索者。他憑著深邃的目光已經意識到,這些探索將會如何啟發和解放現代的音樂會吉他制作者的理念。

終其一生,理查德都是極其努力地制作了非常非常多的吉他。他通常每一個范本都會同時制作二至三部。第一部他會完成并出售,第二部他會保留。很有意思的就是這保留下來的“第二部”。因為采用琴頸與琴身分離的德式接柄的原因,有些琴身會完成,但是并沒有接上琴頸;而另外有一些吉他幾近完成,卻沒有釘上品絲或者琴碼。由于他逐漸下降的身體狀況和家庭變故,他逝世于1960年,留下了大量的未完成作品給他的大兒子馬丁。順便提一下,他的二兒子阿諾德也是位極有天賦的吉他制作家,1932年起在他的工作室工作。不幸的是在第二次世界大戰期間應征入伍,死于1944年。為此理查德一生都沒能走出傷悲。

他的大兒子馬丁接過他的制作事業。他在40年代已經領取了吉他制作家的執照了。他當然也制作自己的吉他,但大多數時間他都在完成他父親留下來的樂器(基本上都制作于20年代至50年代)。在80年代中后期,長期用眼過度的70多歲的馬丁幾乎視力全失,再也無法完成他父親留下的吉他,于是他開始尋找一位與他和他的父親能有相近的制作哲學和聲音理念的吉他制作家,來按照他父親的風格,幫助他完成父親的遺作。這個時候非常喜歡雅各布吉他聲音的阿明·格洛普,便出現在馬丁的眼前。他們尋找到了彼此。

在馬丁去世以前,阿明·格洛普買下了所有雅各布家的吉他,并全部制作完成,同樣身為制作家的兒子馬里奧·格洛普(他也是一位優秀的吉他演奏家)用這些老雅各布留下來的吉他遺產,為此時已是耄耋老人的馬丁演奏。馬丁在臨終前完成了他的心愿,長逝于1991年。雅各布家從此再沒有傳人。

理查德一生之中制作了數十種吉他型號。其中非常特別和珍貴的,當屬這部我們現在稱為鐵勒型號(Tielke-model)的巴洛克風格吉他。這部吉他是理查德獨自設計的。他從一位偉大的巴洛克吉他制作家約阿希姆·鐵勒(Joachim Tielke,1641-1719)的巴洛克吉他作品汲取靈感,將6對復弦改為6根單根的尼龍弦,并將繁復的烏木、象牙、龜甲鑲嵌省去。這種跨越兩個世紀的造物意念的結合在當時獨樹一幟,堪稱前無古人,就算至今也是后無來者。雅各布將他設計出來的這種樂器,稱為比維拉(Vihuela)。實際上它是6根單弦的吉他,具備著類似比維拉琴的形狀,我們還是可以按照正常的古典吉他演奏方法來演奏它。只是在聲音的構成成份上,確實有著巴洛克比維拉琴的清爽之意。每一部鐵勒型號在制作上頗多變奏,比如飾圈,琴頭,裝飾,幾乎每一部都有驚喜之處。根據資料顯示,在20年代老雅各布所制作的鐵勒型號吉他,由于工藝等各方面的難度,它當時的售價最高達到500馬克,比他制作的西班牙風格吉他還要貴上一倍。

鐵勒型號存世極為稀少?;舊纖嵌急?span style="line-height: 1.3em;">收藏在德國馬克諾伊基辛地方政府主辦的的樂器博物館里面,在一本講述雅各布的專著《Masterpieces of German Instrument Making: WEISSGERBER》中我們可以找到相應的鐵勒型號的頁面,上面刊登著圖片和文字介紹。現在這一部鐵勒吉他恰好就是我們前面所介紹的,理查德并沒有出售而是保留下來的未完成的“第二部”吉他,是理查德在1920年開始制作但是尚未完成的作品。它最終由阿明·格洛普在90年代完成,并由私人藏家收藏。這部神秘的吉他,于是借著這個機會得以成功“逃脫”,不被收錄在德國的樂器博物館里,最終出現在了中國。

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